مراجعة الفخ: آخر أعمال M. Night Shyamalan عبارة عن فوضى عارمة

فخبدت فرضية الفيلم مصممة خصيصًا للعب في نقاط القوة الملتوية لـ M. Night Shyamalan وربما تقول شيئًا عن العصر الحديث للنجوم الذين يحولون حفلاتهم الموسيقية إلى أحداث سينمائية. ولكن على الرغم من كل ما وعد به، فإن فيلم الإثارة ينفد قوته على الفور تقريبًا. أحدث أعمال شيامالان عبارة عن خلل معقد، حيث لا تكفي مجموعة أفكاره المثيرة للاهتمام لمنعه من الشعور وكأنه نقطة منخفضة ملحوظة في فيلموغرافيا المخرج.

في أول أعمالها، فخ يقدم الأب اللطيف كوبر آدامز (جوش هارتنت) وابنته رايلي (أرييل دونوغو) بينما يشق الزوجان طريقهما إلى وسط المدينة لرؤية النجمة ليدي رافين (ساليكا شيامالان) تؤدي في حفل موسيقي. على الرغم من أن كوبر نفسه لا يحظى بجاذبية المغنية، إلا أنها تمثل كل شيء بالنسبة لابنته. ومع تعامل “رايلي” مع بعض الأصدقاء الدرامية في المدرسة، تشعر “كوبر” بالسعادة الشديدة لإبعاد تفكيرها عن الأمور من خلال بضع ساعات من الموسيقى الحية.

تقريبًا كل من يلتقي بعائلة Adamses يعتبرهم مجرد ثنائي أب وابنته متحمسين لمشاهدة العرض. ومع ذلك، لدى كوبر سرًا – فهو قاتل متسلسل وقد حوصرت ضحيته التالية في زنزانة. يمكنك أن تشعر بتأثير المسلسلات الدرامية القاتلة مثل أنت و أيمن في الطريق فخ يقارن لحظات من التفاهة العائلية مع لقطات لكوبر وهو يتسلل بنظرات خاطفة ومضطربة إلى هاتفه لمشاهدة بث مباشر للرجل الذي يخطط لقتله بعد ذلك. لكن تطور شيامالان في الأمر كله يأتي في وقت مبكر فخ يوضح كيف أن حفل Lady Raven هو في الواقع حيلة متقنة لإخراج كوبر.

فخ مستوحاة من العملية الرئيسية، وهي عملية لاذعة عام 1985 قام فيها حراس الولايات المتحدة وشرطة العاصمة بإغراء المجرمين المطلوبين إلى مركز مؤتمرات واشنطن مع وعد بتذاكر مجانية لكرة القدم. يسخر شيامالان من هذا التاريخ الحقيقي ليتخيل كيف يمكن استخدام حفل موسيقي شبيه بحفلة تايلور سويفت المليئة بآلاف المراهقين الصارخين كسلاح ضد وحش. ولكن كما فخ من خلال هذا التمرين الفكري، يصبح الفيلم محاصرًا بسرعة بتصوره الأساسي.

جزء من المشكلة هو كيف فخ يمتد السذاجة حتى بالنسبة لفيلم شيامالان حيث يستخدم كوبر “رحلاته المستمرة إلى طاولة البضائع” لمعرفة المزيد حول كيفية تخطيط الشرطة للقبض عليه. يقوم رجال الشرطة بسحب الرجال من الجمهور، ولا يسمحون للناس بالمغادرة دون إجراء مقابلات معهم. لكن لا يشعر أي من هذه المخاطر بالضغط بشكل خاص على Cooper نظرًا لمدى قدرته على الالتفاف عليها بسهولة بفضل درع المؤامرة الذي يتراكم عليه شيامالان بدافع الضرورة.

من المفترض أن تقرأ غرابة سلوك كوبر كجزء من اعتلاله الاجتماعي، حيث ينزلق مرارًا وتكرارًا بعيدًا عن ابنته في قاعة الحفلة الموسيقية. كوبر لديه للهروب من أجل أن يتحرك الفيلم حقًا. وإلا فإن الأمور ستنتهي فجأة. لكن فخ يصبح من الصعب أخذ الأمر على محمل الجد، حيث يدفعه وضع كوبر إلى اتخاذ سلسلة من الفرص السخيفة بشكل متزايد – ولكنها ليست مثيرة تمامًا – للتهرب من القبض عليه.

هناك عبثية في الطريقة التي يستطيع بها كوبر التنقل فخلعبة القط والفأر التي يبدو أن شيامالان يحاول أن يقول شيئًا عن نوع الأشخاص الذين يُنظر إليهم على أنهم يشكلون تهديدًا للمجتمع. بصفته كوبر، يفتقر هارتنت تمامًا إلى الكاريزما، وهناك حرج في تفاعلاته مع رايلي لا يبدو أنها مقصودة تمامًا. لكنه رجل أبيض وسيم، ويبدو أن هذا كافٍ لمنع الناس من تسجيل غرابته العلنية.

إذا كان عدد أقل من حيل كوبر للهروب – والتي كانت بمثابة مشاهد الفيلم – جاءت عن طريق الصدفة المريحة، فخ قد يعمل بشكل أفضل قليلاً باعتباره فيلم إثارة مباشر حول تحول المفترس إلى فريسة. لكن الفيلم يذهب إلى أبعد الحدود السخيفة للحفاظ على استمرارية قصته، مما يجعل من المؤكد أن شيامالان قد نفد أفكاره القوية في وقت مبكر.

كل شيء عنه فخ, من قصته إلى الطريقة التي يعمل بها أيضًا كوسيلة لمسيرة ابنته المهنية كموسيقية، يجعله يبدو تمامًا مثل نوع المشروع الذي قد تتوقعه من شيامالان، الذي غالبًا ما يمول أفلامه بنفسه منذ عام 2015. بصفته عم الليدي رافين ويصبح جزءًا من القصة بطريقة تربطه ببحث كوبر عن مخرج. لكن وجود شيامالان في الفيلم يشتت الانتباه إلى حد ما وله طريقة في لفت الانتباه إلى عدد الأشخاص الذين يجذبون انتباههم فختتحدث شخصيات الفيلم إلى الكاميرا بتبجح يميل المخرج إلى أن يكون مغرمًا به للغاية.

من الناحية النظرية، يعد هذا أحد أكثر أفلام شيامالان إثارة للاهتمام، لكن أساسه محدود للغاية لدرجة أنه ينتهي به الأمر بالشعور بأن المخرج نصب فخًا لنفسه. إنها شهادة على قدرته على التوصل إلى أفكار جديدة، لكن هذا وحده لا يكفي دائمًا لقضاء وقت ممتع في الأفلام.