القصة غير المروية عن كيف رأى ريدلي سكوت “حرب النجوم” – وانتهى به الأمر إلى صنع “كائن فضائي”

أخيرًا، تم اختيار تاريخ الإصدار: 25 مايو 1979 – أي بعد عامين بالضبط من اليوم التالي لإصدار الفيلم. حرب النجوم. أصبح لاد يعتقد أن التاريخ كان تاريخًا محظوظًا للاستوديو.

“أتذكر أنني كنت في مكتب سيئ في تايمز سكوير، وكنت أحدق في هذه اللوحة الإعلانية التي تقول:”كائن فضائي يقول سكوت: “في الفضاء، لا يمكن لأحد أن يسمع صراخك”. “يمكنني أيضًا رؤية قائمة انتظار تسير على طول الطريق حول المبنى. ولم أشاهد ذلك منذ ذلك الحين حرب النجوم. لذا في تلك المرحلة، اعتقدت نوعًا ما أننا سنكون في حالة جيدة

في الحقيقة، كائن فضائي سينتهي الأمر بأن يصبح أحد الأفلام الأكثر ربحًا لعام 1979، حيث سجل أرقامًا قياسية في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية في طريقه إلى جني 106 ملايين دولار في شباك التذاكر في جميع أنحاء العالم. ومع ذلك، كان رد الفعل النقدي مختلطًا في أحسن الأحوال.

بحلول نهاية السبعينيات، نادرًا ما حظي الخيال العلمي كنوع أدبي بصدمة عادلة من المراجعين في منتصف العمر. لكن في هذه الحالة، بدا أنهم غير قادرين على النظر إلى ما هو أبعد من أسلوب سكوت في ماديسون أفينيو ورؤية الجوهر الموجود تحته. في حين أشاد البعض بسكوت باعتباره نوعًا جديدًا من أصحاب الرؤى في أفلام الرعب، وكان كل من جين سيسكل وروجر إيبرت يرفعان إبهامهما إلى الأعلى، اعتبره آخرون أكثر من مجرد “حقيبة فارغة من الحيل”.

رغم المشككين.. مع اقتراب عام 1979 من نهايته، كائن فضائي سيتم ترشيحه لجائزتي الأوسكار، لأفضل إخراج فني وأفضل مؤثرات بصرية. سوف يفوز بتمثال صغير للأخير، وذلك بفضل السويسري المجنون، إتش آر جيجر. في هذه الأثناء، وبسبب النجاح المالي الهائل للفيلم – وهو المقياس الوحيد الذي يهم حقًا في هوليوود، ولعنة النقاد – أصبح سكوت الآن مخرجًا مطلوبًا.

قبل عامين فقط، كان حذرًا من أن يتم تصنيفه كمخرج للأفلام الفنية التاريخية الغنائية. الآن، بعد كائن فضائي، كان يتلقى عروضًا كبيرة لإخراج أفلام الخيال العلمي ذات الميزانيات الكبيرة. ومع ذلك، هذه المرة، لم يكن قلقًا بشأن الطباعة. ليس بعد، على الأقل. هكذا وجد سكوت نفسه جالسًا في المكتب الفخم لقطب السينما الإيطالي دينو دي لورينتيس لمناقشة التعديل الضخم للمنتج لرواية المؤلف فرانك هربرت الصادرة عام 1965. الكثبان الرملية.

في الواقع، سيواصل سكوت العمل الكثبان الرملية لأكثر من سبعة أشهر مع كاتب السيناريو رودولف ورليتسر (بات غاريت وبيلي الطفل) في لندن، محاولًا تحويل قصته الواسعة وغير العملية إلى نص مدته ساعتان يمكن التحكم فيه. ولكن يبدو أن كل خطوة إلى الأمام تتبعها عدة خطوات إلى الوراء.

“لقد عملت على.” الكثبان الرملية يقول سكوت: “لما بدا وكأنه عصور”. “ولكن في كل زاوية نلتفت إليها، أصبح من الواضح أكثر فأكثر أن هذا سيستغرق عامًا ونصف أو عامين آخرين من العمل المكثف حتى نبدأ أخيرًا”.

في وقت لاحق، الكثبان الرملية لقد بدت وكأنها ملكية ملعونة منذ اليوم الأول. تم الاختيار أولاً بواسطة كوكب القرود المنتج آرثر بي جاكوبس في عام 1972، وظل تكيفه على الشاشة الكبيرة يتسكع في مطهر التطوير حتى وفاته في عام 1973 وبقي هناك طوال العامين التاليين بينما قامت ملكية المنتج بتسوية تعقيدات ممتلكاته التعاقدية. بعد ذلك، في عام 1975، قام كونسورتيوم فرنسي بقيادة رجل باريسي ثري صاحب أحلام Tinseltown يُدعى ميشيل سيدوكس بشراء الحقوق من ملكية جاكوبس. قام بعد ذلك بإغراء أليخاندرو جودوروفسكي لإخراج فيلم من مصدر هربرت.