مراجعة الحرب الأهلية: فيلم صحافة بائس يحتاج إلى أطروحة

في فيلم الإثارة البائس الجديد لـ A24 حرب اهلية، يمكنك تقريبًا سماع الكاتب / المخرج أليكس جارلاند وهو يعمل عبر جبل من الأفكار المعقدة حول كيفية انهيار الولايات المتحدة وما يعنيه بالنسبة للمراسلين المقاتلين توثيق أبشع لحظات الإنسانية. ولكن بدلاً من التعبير عن أفكار دقيقة حول عدم الاستقرار السياسي في أمريكا أو الدور الذي يلعبه الصحفيون في المجتمع، حرب اهلية يلعب بأمان مع قصة مترددة جدًا في قول أي شيء ذي معنى لدرجة أنه غالبًا ما يبدو أن جارلاند خارج عمق السرد.

حرب اهلية مليء بالتفاصيل التي تشير إلى كيفية انزلاق الولايات المتحدة إلى فوضى واسعة النطاق بعد أن رفض رئيس لم يذكر اسمه (نيك أوفرمان) مغادرة المكتب البيضاوي بعد ولايته الثانية. لكن التركيز الحقيقي للفيلم ينصب على مجموعة من الصحفيين الذين يوثقون ما حدث للبلاد في ذلك الوقت منذ أن دخل تحالف الولايات المتمردة المعروف باسم الجبهة الغربية في حرب مع الحكومة الفيدرالية. بعد سنوات من تغطية الصراعات الوحشية الأخرى، يبدو أن هناك القليل جدًا من المعلومات عن الحرب الأهلية الثانية في الولايات المتحدة والتي تثير قلق الصحفيين المخضرمين لي (كيرستن دونست)، وجويل (واغنر مورا)، وسامي (ستيفن ماكينلي هندرسون). لكن التنقل في الواقع الأمريكي الجديد أصعب بكثير بالنسبة لأشخاص مثل المصور الطموح جيسي (كايلي سبايني)، وهي بديل للجمهور الذي يبدو عازمًا على اتخاذ قرارات غبية على مستوى أفلام الرعب التي تدفع الفيلم إلى الأمام.

ومع تدمير جزء كبير من البنية التحتية في البلاد وتدمير عدد لا يحصى من المدن، لم يعد هناك شعور حقيقي بالأمن – حتى بالنسبة للأشخاص الأكثر ثراء في أماكن مستقرة نسبيا مثل مدينة نيويورك. بل إن الأمور أكثر فظاعة في واشنطن العاصمة، حيث تحصن الرئيس وأنصاره في البيت الأبيض بينما احترق جزء كبير من المدينة المحيطة. على الرغم من خطورة السفر إلى العاصمة، لا يمكن لي وأقرانها إلا أن يشعروا أنها قصة يحتاجون إلى التواجد هناك من أجلها، على الرغم من عدم وجود خطة قوية لإقناع الرئيس بالموافقة على إجراء مقابلة. لكن حلم الحصول على هذه السبق الصحفي يكفي لإقناعهم بالانطلاق في رحلة برية عبر البلاد قد تكون مميتة.

على الرغم من أن نص غارلاند مستوحى بشكل واضح من أجزاء من التاريخ الأمريكي مثل رئاسة دونالد ترامب ومغازلات بعض الولايات للانفصال، إلا أنه ليس من المفترض أن تعرف الكثير من التفاصيل التي أدت إلى ذلك. حرب اهليةالمواجهة التي تحمل نفس الاسم. لم نعرض أبدًا مشاهد “مذبحة أنتيفا” التي غطتها لي في وقت سابق من حياتها المهنية أو أخبرتنا عن الحزب السياسي الذي ينتمي إليه الرئيس الحالي، لأن هذه أشياء يعرفها الجميع في الفيلم. بدلاً من ذلك، يستخدم الفيلم شخصياته الرئيسية لاستكشاف كيف يمكن للصحافة – ولكن في بعض الأحيان لا تفعل ذلك – أن تساعد الناس على فهم واقعهم عندما يبدو الأمر وكأنه ممزق.

يرسم ثلاثي الفيلم من الصحفيين الأكبر سنًا صورة رائعة لماهية المهنة وما يمكن أن تفعله للناس مع مرور الوقت. تقود دونست مشهدًا مسكونًا بالحجر يجعل لي تشعر وكأنها شخص مرهق بعد سنوات من تقسيم الصور في ذهنها. يتأرجح كل من لي وسامي بين الرواقية الكئيبة والصلابة بطرق تتحدث عن فهمهما العميق للخطر الذي يضعان نفسيهما فيه بمجرد تعريف نفسيهما كصحفيين في وقت ليس من غير المألوف أن يتم إطلاق النار على الصحفيين بمجرد رؤيتهم لمجرد القيام بذلك. وظائفهم. إنهم، مثل المحاور جويل، يعرفون أيضًا أن هناك قوة في القدرة على رؤية التاريخ يتم الإبلاغ عنه أثناء حدوثه. لكن حرب اهلية يستخدم جويل لتعقيد تصوير الصحفيين كأبطال والتأكيد على مدى سهولة تركيز بعض أنواع وسائل الإعلام على البحث عن الإثارة بدلاً من سرد القصص المهمة.

حرب اهلية لديه ما يؤهله لإجراء فحص رائع لدور الصحفيين كمؤرخين للتاريخ حيث يواجه المراسلون لأول مرة مراكز التسوق المجوفة والمدن التي تسيطر عليها الميليشيات والتي تبدو جميعها وكأنها لقطات تستحق التصوير لما يحدث في جميع أنحاء البلاد. ولكن كما اعتقال حرب اهليةالصورة هي أن الفيلم يصبح جوفاء من حيث السرد بمجرد أن يبدأ الصحفيون في التوقف للانضمام إلى مجموعات من جنود WF في مهام للقضاء على المقاتلين الأعداء.

يتم إرسال المراسلين الحربيين إلى الخطوط الأمامية لأن هذا النوع من القرب يمنحهم القدرة على نقل قصصهم بمستوى لا يقدر بثمن من الخبرة المباشرة والمنظور. لكن حرب اهلية لم يتمكن أبدًا من توضيح أي شيء قوي حول ما يشعر به الأشخاص في صور لي تجاه الوضع الأكبر الذي يعيشه المجتمع المنهار. يبدو أن جارلاند مهتم بجعل المشاهدين يفكرون في كيفية اعتبار جميع الحروب، من الناحية النظرية، معارك بين مجموعات من الناس الذين يخشون على حياتهم. هذا ما أخبره ثنائي قناص من WF لي بينما كان الصحفيون يتجولون دون قصد في مواجهة بين الجنود وطلقة قاتلة غير مرئية متحصنة داخل المنزل.

ولكن بنفس الطريقة التي يحجب بها وصف الحرب الأهلية الحقيقية بأنها “حرب العدوان الشمالي” دوافع الكونفدرالية المؤيدة للعبودية، حرب اهليةإن محاولة إضفاء طابع فلسفي على كيف أن الشخصيات على جانبي الصراع هي مجرد أمريكيين يحاولون البقاء على قيد الحياة تجعل الأمر يبدو كما لو أن جارلاند لا يملك الثقة للتعامل مع جوهر الصور التي يكره عرضها على الشاشة.

مثل حرب اهليةيتتبع صحفيو فيلم “الجنود في المعركة بكاميراتهم على أهبة الاستعداد”، يكثف الفيلم من حركته ولكنه يبطئ أيضًا صوره إلى إطارات تجميد تم تنظيمها بشكل درامي من أجل إظهار الصور التي يلتقطها لي وجيسي. باعتبارها مشاهد آكشن تهدف إلى جعلك تشعر بخطر شديد، تنجح هذه المشاهد لأن جارلاند يصورها كمواقف يائسة وفوضوية حيث لا يكون من المؤكد أبدًا أن الناس سيبقون على قيد الحياة.

لكن العديد من الصور الثابتة حرب اهلية يلفت انتباهك إلى – التضحية بالسود، والجثث المعدمة المعلقة على طول الطرق السريعة، وحشود النازحين الذين يتوسلون للحصول على الماء – وهو صدى لأحداث تاريخية محددة للغاية. ويبدو أن هذا التاريخ يتم استحضاره من أجل قيمة الصدمة بدلاً من الجوهر بسبب مدى إصرار الفيلم على ترك الكثير من السياق الاجتماعي والسياسي الذي أدى إلى الحرب دون فحص. وهذا يصبح أكثر من ذلك الحال كما حرب اهلية يبدأ في دمج لقطات الاحتجاج وأعمال الشغب الأرشيفية المنسوبة إلى مصادر إخبارية مثل وكالة أسوشيتد برس وجيتي بالإضافة إلى المؤثر اليميني المتطرف آندي نجو.

حرب اهلية تم تصويره إلى حد كبير من وجهة نظر لي، وهناك حجة مفادها أنها لا تفكر في هذه الأشياء وهي تفكر في دورها في توجيه الجيل القادم من الصحفيين. لي، حرب اهلية يخبرنا أنه مراسل حربي ماهر مثل لي ميلر الحقيقي، الذي قدم تقارير عن الحرب العالمية الثانية لـ مجلة فوج. ولكن في كل وقت حرب اهلية يستخدم الثنائي للإشارة إلى أهمية التصوير الصحفي، لكن الفيلم لا يبدو أبدًا مهتمًا بالتفكير في معنى التقاط صورة “جيدة” للحرب أو ما يتم الاحتفال به عندما نكافئ الصحفيين لالتقاط صور لأشخاص في لحظاتهم الأكثر يأسًا.

ويدرك جارلاند أن هناك عنصرًا استغلاليًا في العمل الصحفي المتمثل في تحويل صور الأشخاص وأصواتهم إلى محتوى. ومع ذلك، فإن هذا المفهوم لم يتم فحصه حرب اهلية يتسابق إلى نهاية مناخية تبدو وكأنها خيبة أمل في بساطتها الواقعية، على الرغم من أنها تطاردك. حرب اهلية يعمل مع وفرة من الأفكار القوية التي تستحق التفكير فيها، لكن الفيلم نفسه ليس مهتمًا بالتفكير بعمق.